人们一直都有一个共同的观点，那就是要在草书中使用一个长竖画，这个做法主要能达到三个作用：一是实现空间分割，二是提升画面感，三是表现对笔法的驾驭能力，因此草书中的这个笔画是非常重要的。而对于隶书作品来说，究竟要不要一个长竖画来实现上述三个功能？根据隶书与简书的写法，其实这个长竖画是完全可以用在隶书作品中的。

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上面这幅隶书入展作品，就使用了一个长竖画，它不仅成功表现了隶书和重要笔法，而且还在空间上制造出了一个好方法，从而赢得评委位的一致认可，入选了全国书法展。本来，人们对隶书的认知，都是写得平平正正，字形端正即可，可有的书法家却在隶书中使用了简牍的写法，融合了成了一种全新的隶书写法，这不仅没有错，反而赋予了隶书的新特点。

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简书是一种古老的文字，它的形成主要是由小篆逐渐演变而成。它的书写速度要相对于小篆来说，具有快速方便的特点，是写在木片或竹片上的一种文字，可以说，后面的隶书或行书，都是承接于简书而来，因此，简书是在历史上具有一种特殊意义的文字形式。如果说到融合的话，简牍和隶书都是有同义的书体，它们的的融合也是合规合情的。

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这幅入展作品中，作者主要取法于多个篆隶风格，如《祀三公山碑》、《好大王碑》、小篆、简牍等，按理来说，这些书体的风格大都不尽相同，但作者为了创作出自己的书法风格，利用自己的认知和书写水平，将上述不同风格的篆隶作品融合在一起创作，不仅自己的风格形成了，而且使这幅创造作品显得很高级，很是受到评委们的喜爱，这或许就是当下所流行的隶书创作方法。

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作品整体上写得很茂密，给人一种整体上看是隶书作品，但仔细查看，此作却把篆书融合得非常完美，作品显示出了高古气象。但是，作者的做法并不在于此，为了打破这种茂密而不透气的感受，作者在写到第二行“千”字的时候，及时用了一个长竖画，一举便让茂密之气得到了缓解，这种做法是书法作品处理空间结构的一个很好的方法，不论是古人还是今人，大都是在这方面处理疏密感的重要做法。

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在许多人看来，隶书中写下这个长竖画，会与本来就朴茂的隶书显得格格不入，并不会得到提倡。但是，书法创作时，空间则是作品中一个重要的考察要素，如果一味地追求隶书的点画字形与章法安排，而是要综合性地把空间处理一并地考虑进来，如此一来，书法才会显得更加完美统一起来。正如前面所说，隶书要在朴茂中显现出灵动之感，这个长竖画在其中起到了相当好的作用。

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对于上面这幅入展作品来说，大家还有哪些看法？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。当然，大家对当下隶书创作如果还有哪些好的方法，也欢迎在评论区留下你的看法，或许你的观点，就能改变隶书创作的方向。

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